唐代女性的首饰从佩戴部位上可分为头饰、耳饰、颈饰和手饰等几大类。从材质上分，有玉石、金银等类。首饰不仅用于装饰，还体现了佩戴者的身份地位等。唐代首饰中，以簪、钗、玉梳背、步摇、钏为最常见。
簪，古代男女皆戴簪，男子用簪固定冠，女子用簪固定发髻。簪子为一股。唐代金银铜簪十分流行，簪首的装饰纹样丰富多样。有的簪首雕刻精美，工艺精湛。1989年西安东郊唐韦美美的墓出土一件白玉簪，首端雕琢成花蕾状，简洁中透出精致。 
玉簪 陕西省西安市东郊韦美美墓出土
鸳鸯海棠纹玉簪饰 陕西省西安市西安交通大学内唐兴庆宫遗址出土
钗，为双股，不能去其一而独立存在，故而常常被视为爱情的象征。钗的造型丰富多样，名称也十分形象，如花钗、燕钗等。唐代妇女流行云鬟高髻，讲究发髻的造型，头部装饰复杂华丽，出现用金银制作的各种花钗。唐代的花钗，一般为一式两件，构图相同，图案相反，使用时，左右对称地插戴在发髻两旁。花钗的使用有着严格的等级规定。《新唐书·车服志》记载，命妇之服，一品花钗九树，二品花钗八树，三品花钗七树，四品花钗六树，五品花钗五叔。妇人头上花钗的多少，成为其身份高低的重要标志。 
玉钗 陕西省西安市西郊电缆厂唐墓出土
鎏金菊花纹银钗 2件，陕西省历史博物馆藏
步摇则是钗中的一种，为唐代贵族妇女所佩戴，步摇上饰玉兽金花，并有五彩珠玉垂下，随人行走时而摇动，为女子平添了妖娆婀娜之美。
玉梳背大多数造型相似，上部呈半月形，下部宽平无梳齿，为扁平且薄的榫，以供镶嵌金属或其他质地的梳齿所用。唐代女性喜欢在发髻上插几把小小的梳子，露出漂亮的梳背以作装饰。用小梳作装饰，盛兴于盛唐，宋代不再流行。敦煌130窟都督夫人礼佛图中的女十三娘供养像就是头插小梳，鬓边佩戴珠玉步摇的形象。 
海棠花纹玉梳背 陕西省长安县茅坡村唐墓出土
敦煌130窟女十三娘供养像
钏在唐代有金、银、玉、琉璃等多种质地，形制有环状闭合式和开豁口两大类。如何家村窖藏出土的镶金白玉环，便是闭合式的。 
玉臂环 何家村窖藏出土
除以上几种首饰外，唐代还有戒指、耳 、项链等，不再一一赘述。
大体而言，唐代初期女子首饰风格简约利落，除发髻多变外，很少见使用首饰，开元之后，女子首饰逐渐趋于华丽繁缛，有些甚至近乎病态，这些审美观念的转变与社会政治的发展密切相关。
参考文献：
沈从文：《中国古代服饰研究》，上海书店出版社，2002年8月。
王义芝：《敦煌壁画中妇女的插梳方式及美学内涵》，《四川文物》2009年第5期。
董洁：《唐代女性玉首饰》，《文博》2013年第1期。
赵超：《云想衣裳—中国服饰的考古文物研究》，四川出版集团、四川人民出版社，2004年1月。
古方主编：《中国出土玉器全集 14 陕西》，科学出版社，2005年10月。
申秦雁 主编《陕西历史博物馆珍藏金银器》，陕西人民美术出版社。2003年11月。
陕西历史博物馆、北京大学考古文博学院、北京大学震旦古代文明研究中心 编著：《花舞大唐春——何家村遗宝精粹》，文物出版社，2003年5月。
簪，古代男女皆戴簪，男子用簪固定冠，女子用簪固定发髻。簪子为一股。唐代金银铜簪十分流行，簪首的装饰纹样丰富多样。有的簪首雕刻精美，工艺精湛。1989年西安东郊唐韦美美的墓出土一件白玉簪，首端雕琢成花蕾状，简洁中透出精致。
玉簪 陕西省西安市东郊韦美美墓出土
鸳鸯海棠纹玉簪饰 陕西省西安市西安交通大学内唐兴庆宫遗址出土
玉钗 陕西省西安市西郊电缆厂唐墓出土
鎏金菊花纹银钗 2件，陕西省历史博物馆藏
玉梳背大多数造型相似，上部呈半月形，下部宽平无梳齿，为扁平且薄的榫，以供镶嵌金属或其他质地的梳齿所用。唐代女性喜欢在发髻上插几把小小的梳子，露出漂亮的梳背以作装饰。用小梳作装饰，盛兴于盛唐，宋代不再流行。敦煌130窟都督夫人礼佛图中的女十三娘供养像就是头插小梳，鬓边佩戴珠玉步摇的形象。
海棠花纹玉梳背 陕西省长安县茅坡村唐墓出土
敦煌130窟女十三娘供养像
玉臂环 何家村窖藏出土
大体而言，唐代初期女子首饰风格简约利落，除发髻多变外，很少见使用首饰，开元之后，女子首饰逐渐趋于华丽繁缛，有些甚至近乎病态，这些审美观念的转变与社会政治的发展密切相关。
参考文献：
沈从文：《中国古代服饰研究》，上海书店出版社，2002年8月。
王义芝：《敦煌壁画中妇女的插梳方式及美学内涵》，《四川文物》2009年第5期。
董洁：《唐代女性玉首饰》，《文博》2013年第1期。
赵超：《云想衣裳—中国服饰的考古文物研究》，四川出版集团、四川人民出版社，2004年1月。
古方主编：《中国出土玉器全集 14 陕西》，科学出版社，2005年10月。
申秦雁 主编《陕西历史博物馆珍藏金银器》，陕西人民美术出版社。2003年11月。
陕西历史博物馆、北京大学考古文博学院、北京大学震旦古代文明研究中心 编著：《花舞大唐春——何家村遗宝精粹》，文物出版社，2003年5月。
