1979年河南淅川下寺出土，现藏河南省博物院。春秋晚期，长107厘米，宽47厘米。
为置酒器。长方体。禁面中心光素无纹，四边和侧面则用多层铜梗铸成玲珑剔透、呈网状而互相纠结的蟠虺纹。禁下两长边各有五只圆雕虎当座足，虎昂首挺胸，以后翘的尾部来承托禁体。禁的两侧长边又各攀附四只虎，两侧窄边各攀附两只虎，虎首都高出禁面，作吞吐状。攀附的每只虎的位置与作为器足的虎，上下错落有致，造型精巧，结构复杂，是极其罕见的珍品。 
铜禁
据研究，这件铜禁的镂孔装饰部分系用失蜡法所铸。由于河南淅川楚墓的时代属于春秋晚期，墓内出土的铜禁不但填补了过去从未发现春秋禁的空白，而且成为中国迄今发现的最早用失蜡法铸造的物件，将中国掌握失蜡法这种高超技艺的起始时间提前到春秋时代。
参考文献：
马自树主编：《中国文物定级图典——一级品·上卷》，上海辞书出版社，1999年12月。
为置酒器。长方体。禁面中心光素无纹，四边和侧面则用多层铜梗铸成玲珑剔透、呈网状而互相纠结的蟠虺纹。禁下两长边各有五只圆雕虎当座足，虎昂首挺胸，以后翘的尾部来承托禁体。禁的两侧长边又各攀附四只虎，两侧窄边各攀附两只虎，虎首都高出禁面，作吞吐状。攀附的每只虎的位置与作为器足的虎，上下错落有致，造型精巧，结构复杂，是极其罕见的珍品。
铜禁
据研究，这件铜禁的镂孔装饰部分系用失蜡法所铸。由于河南淅川楚墓的时代属于春秋晚期，墓内出土的铜禁不但填补了过去从未发现春秋禁的空白，而且成为中国迄今发现的最早用失蜡法铸造的物件，将中国掌握失蜡法这种高超技艺的起始时间提前到春秋时代。
参考文献：
马自树主编：《中国文物定级图典——一级品·上卷》，上海辞书出版社，1999年12月。
